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国际艺术品资本属性日益凸显
通过学者石阳研究可以发现：“艺术品的买入量远大于卖出量，体现此阶段艺术品投资为价值收藏；而2008年后，卖出量超过买入量，说明艺术品买入后被卖出的情况增加，市场的投机动机明显。”事实上，与之相应的数据却是2008年以来全球艺术品市场成了资本净流入的领域，而外部资本的流入也是艺术品市场表现优于其他市场的真正原因。
在这样的大背景下，艺术品的“表外资产”属性和资产配置属性将更受收藏者和投资者的重视。 其次，艺术品整体估值水平处于相对低位：艺术品的投资价值将日益凸显。 如果从2011年的拐点算起，2018年的中国艺术品拍品均价创下了8年来的新低。
要看这句话所在文本的语境，一般理解为在泛市场化的今天，艺术品的商品属性日益凸显，艺术家们的作品更多的是迎合市场的需求而非直抒胸臆的结果，即艺术家的主动性和创造性被这种消费的文化环境所消磨。
从风险收益比来看，通过对有重复交易艺术品的成交数据进行分析发现，持有时间越长，其收益率区间更为稳定，风险相对更低，相比国际艺术品投资，国内市场起步较晚，但近些年其投资保值属性日益凸显。在艺术品市场上，每一次重复交易往往被视为一次投资。
艺术市场研究中心（AMRC）总监马学东告诉记者，北京匡时在3月举行的2017年首拍表现甚佳，预计利润收入基本达到预期。在广东，美的身后的盈峰资本也低调注资华艺国际拍卖行，成为其大股东。
中国企业家登陆顶级拍卖场
1、刘益谦以81亿港元(约合25亿元人民币，含佣金)拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新中国瓷器世界拍卖纪录；2013年末，大连万达集团在纽约佳士得以2815万美元(折合人民币72亿元)的成交价购得毕加索代表作之一《两个小孩》，远远高出1200万美元的最高估价，这是中国企业迄今为止购买西方顶级绘画作品最大的一次手笔。
2、比如有人认为，在中国，艺术品越来越有资产化倾向，也作为企业家投资、保值的一种手段，有些企业家在拍场“砸钱”，一些艺术品价位被抬高到天价，导致精英阶层独享其乐。艺术品的天价也使国内美术馆、博物馆都面临收藏的困境。
3、迄今为止，刘益谦在拍卖场上购买的逾亿元的单件拍品就近15件，而他和夫人王薇自2009年以来，每年在拍场投入的资金不少于10亿元。在艺APP创始人、龙美术馆多个大展的策展人谢晓冬称刘益谦的收藏是“百科全书式”，“涉及很多门类，每个门类都有顶级收藏品，这种收藏在每个时代是极少数人才能做到的，非常罕见。
4、年的《中国机构收藏调查报告》就曾指出，从2012年以来，中国国内的企业收藏资金增幅较大，涉及的领域也很丰富，当代艺术的收藏比例也明显增加。企业藏家购买力占整个艺术品市场的60%以上，活跃在北京、上海各大拍卖场上的买家，70%以上都是企业家。机构收藏已经成为中坚力量。
5、在瑞银艺术咨询服务中心主管PatriciaAmberg看来，很多中国藏家对西方当代和现代艺术的兴趣日益浓厚，同时欧美市场对中国瓷器、字画等传统艺术品的拍卖也不断增加，“中国藏家已经取代美国藏家成为西方艺术市场最大的客户。
中国的艺术品市场未来的方向在哪儿
中国人民大学经济学院教授黄隽先生近日指出：我们可以观察到中国艺术品市场的一些新动向和问题：第一，艺术品消费市场是巨大的蓝海市场。艺术品收藏和投资的专业门槛较高，高端的艺术品市场是小众的市场，与经济大环境相适应，高端市场萎缩。
推销与教育<；/ 艺术品推广不再局限于传统方式，创新的营销策略让艺术品更贴近大众生活，通过教育消费者理解艺术品的价值，艺术品市场正朝着更加大众化和理性化迈进。艺术品定价权逐渐向市场倾斜，品牌运作和规范化的艺术品市场，为收藏者和投资者提供了更可靠的投资环境。
未来的艺术品消费市场会集中在艺术生活、文创产品、青年当代艺术、艺术品收藏、艺术生活方式5个领域。艺术品收藏与投资市场依然会发展，但发展的方式会有大的调整，艺术品投资会收缩阵线，艺术精品会成为艺术品投资的主流产品。 多重因素共同作用下，艺术品市场走出一波不断下探谷底的行情。
尤其在美国市场，已经有71%的收藏者通过互联网购买艺术品。
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